Entrevista a Gabriel Calderón

Escribí esta obra para a la Comedia Nacional, hacía mucho que me venían sugiriendo que pensara una obra para trabajar con ellos. La propuesta fue presentada 3 veces y las 3 veces rechazada. La historia de Mi pequeño mundo porno será siempre la historia de una obra que no llegará a montarse. Otros directores me la han pedido, incluso yo mismo lo quise hacer, ha estado en la carpeta de coproducción de festivales internacionales importantes. Pero siempre termina de la misma manera: “me encanta la obra, es muy potente, muy buena, genial”. Pero nadie se anima a hacerla.

Los buenos críticos son aquellos de los que aprendo con sus críticas. Sus lecturas son posibles aunque no buscadas por mi dramaturgia o espectáculo. Una de esas críticas es María Esther Burgueño, quien me ha enseñado y de la que sigo aprendiendo muchísimo cada vez que hace un análisis de un espectáculo. Fue a una observación de su parte sobre los números que decidí empezar a realizar un trabajo exhaustivo con los números en mis obras. Sin duda, el número de MPMP es el 7. Para mi ese número será siempre el culo y el Apocalipsis.

Otra idea que pululaba en el momento que escribía esta obra, eran esas obras o películas en la que varias historias separadas empezaban a unirse sobre el final de la historia, demostrando que todo está conectado. Me sugería mucho la idea de escribir una historia en donde pequeñas historias tendieran a conectarse pero nunca se conectaran del todo. Al final, como siempre, la escritura imparte sus propias decisiones, y la idea mutó. “Todos somos todos” sería la idea central sobre la que trabajé la estructura.

Luego, en una obra llamada “Obscena” desarrollé mucho más el concepto que en MPMP apenas esbocé. En “Obscena” obra escrita conjuntamente con Alejandro Gayvoronsky, Santiago Sanguinetti y Luciana Lagisquet, descomponíamos la obscenidad en tres elementos: lo porno, lo violento y lo escatológico. Muchos elementos de esos tres componentes están insinuados o sugeridos en esta obra precedente.

Sin duda, y conectado a lo anterior, el trabajo de lo pornográfico, lleva a mostrar el sexo y hacerlo expreso en diferentes formatos y no solo la carne, como exige el epígrafe de Baudrillard al inicio del libro. Fue mi interés, buscar pornografía en las relaciones de personas que no se tocan, así como en el lenguaje de los diálogos cotidianos o en la soledad de los personajes. Pensar que la pornografía no solo se vive en los sexos y en los cuerpos es una idea que aún hoy me seduce.